2007东亚电视剧创作交流峰会6月11日在上海举行。本次峰会邀请了中国、韩国、日本的著名编剧，如《保姆》编剧王丽萍、《徽娘宛心》编剧刘觅滢，韩国《冬日恋歌》编剧金恩姬和尹银卿，日本《一公升的眼泪》编剧横田理惠，中国电视剧《流星花园》编剧毛训容等。
在本次交流会上，韩国女编剧南爱梨为中国电视剧的发展提供了一条成功经验——韩国电视剧视观众为上帝，从不插播广告。
来自韩国的女编剧南爱梨介绍了电视剧王国韩国目前电视剧界的发展情况。她坦言，韩剧之所以成功，主要归功于制作方对观众的尊重和重视，“观众是上帝”在韩国电视剧界得到了很好的验证。韩国电视剧不断受到各国观众的追捧，有很多原因，但是南爱梨觉得关键是韩剧符合韩国的国民性，即以“受用者的需求”为先。由于大多数韩剧都是“日播”形式，采取上午拍摄晚上播出，并在播出后接受观众的反馈意见，再在第二天拍摄时候加以改进的制作体系，让观众在享受电视剧娱乐性的同时，也可以积极参与到剧情中去，和主人公产生共鸣。与此同时，电视剧也会顺着观众的“情绪反应”而朝着观众希望的方向发展，因而持续受到拥戴。当然，坚持“观众参与”的韩剧，也时常会遇到定好的剧情被要求修改，或是因为没有观众的呼应而中途停止拍摄的情况。此外，迄今为止韩国的电视剧中间从未插播广告，这也是令亚洲各国观众羡慕的一个重要原因，以此真正体现出“观众就是上帝”。
相对于日韩两国的电视剧创作，中国目前最薄弱的剧种便是青春偶像剧。中国青春偶像剧由于制作力量不足，早已消失于电视台的黄金档，而创作过《江湖俏佳人》的年轻编剧王帆此番却在会上提出“让青春偶像剧重回黄金档”的大胆建议。她指出无论韩国还是日本，都有能代表各自流行文化的青春恋爱剧集。在日本，十几年前的《东京爱情故事》开创了日本青春偶像剧的时代，这一经典剧集直到现在都未被超越；而在韩国，从《蓝色生死恋》到《冬日恋歌》再到最近的《宫》等热播爱情偶像剧，韩式爱情剧也风靡了亚洲各国。唯独中国，至今没有像样的青春偶像剧集。
王帆认为，中国从来就不缺少青春偶像剧的市场。看着日本漫画、韩国电视剧的那一代孩子已经长大，他们对青春偶像剧的需求从来没像现在这样强烈过，但由于中国本土的制作力量有限，导致这一收视人群分流到了日剧、韩剧中去。在中国，这类剧集还没有成熟的拍摄组织和制作机制，因此这一市场被隐形化了。
最后，作为编剧的王帆表示，在期待的同时，也会在相关合适的时机进行相关的剧本创作。希望能为中国电视剧市场尽一己之力。
