导示设计中色彩设计与建筑色彩设计、环境色彩设计、信息载体色彩设计的“交点”比较集中地反映了导示系统的色彩设计所负载的功能价值和美学意义。三大色彩设计“交点”是导示系统色彩设计的重要环节，也体现出视觉传达设计和建筑设计、环境设计、产品设计的之间的交流与合作。导示系统不再是单一功能性设计，而是更多的带给人们视觉、心理的享受和体验，并给人以情感慰藉与关怀。
“导示”的原始本义是指从一个熟悉的地方出发，去寻找另一个地方。国外的解释为：借助现有的位置找到其他的地方（格林字典）。导示系统不仅仅是设计指示牌或是信息的示意图，导示设计更是一套系统、整体的设计规划方案，是视觉识别系统（VIS）的应用部分中最直观，最重要的部分。无论在企业、医院、展会、机场等公共空间，其都是不可或缺的。导示系统可以给这些建筑和空间一个系统明确的形象定位。一套完整的导示系统包括字体、版式、色彩、图形、材质、工艺等诸多要素的设计；色彩设计是导示系统设计的重点要素之一，一般遵循VIS中标准色、辅助色的设计规划和运用，由视觉传达设计师根据企业的理念、品牌定位、服务内容设计制定。值得思考和研究的是，应该看到导示系统从某种意义上来说也是建筑作品或环境设计的一部分，也涉及到产品设计的领域，所以导示设计的前景是视觉传达设计与相关设计领域合作的一个“交点”设计，其中色彩设计的“交点”比较突出，包括导示设计中的色彩设计和建筑色彩设计的“交点”、色彩设计和环境色彩设计的“交点”、色彩设计和信息载体的色彩设计“交点”三大核心问题。
1 导示设计中的色彩设计和建筑色彩设计的"交点"
色彩是建筑的语言之一，色彩正如建筑的脸，极富有变化和表情，不同色彩的建筑有着不同格调、不同的情感。导示系统中不同规格尺寸的设计应适应建筑的形体或空间，与之相应的色彩系统设计更要考虑到建筑物的色彩特征。可见，导示系统设计是建筑设计中一个至关重要的细节，而不只是建筑的附属品。导示设计中的色彩设计和建筑色彩设计是设计的“交点”之一，目前国际上很多城市建筑物的颜色都是复合色。建筑色彩上所谓复合色指以灰色调为本的复合色，而不是一种单纯色，也不是传统的灰砖色，而是一个现代的、复合的色彩系列。它的色彩极其丰富，除了纯白色、黑色和不含灰的纯色，应该说绝大多数颜色都属灰色调，在复合灰色调中既有很明快的颜色、温和中性的颜色也有很深重的颜色，如有红色灰、绿色灰、黄色灰、蓝色灰等。更直观地讲，以灰色调为本位的复合色就是泛指各种颜色的彩色灰。以灰色调为本的复合色作为城市建筑物外立面的颜色显得稳重、柔和。导示系统的色彩设计要充分考虑建筑材料的色彩因素。如建筑物外部是中性的灰色调保留了建筑材料的天然色，导示系统色彩可采用鲜艳的色彩对比区分于建筑物的颜色得以对比衬托；另一种与建筑色彩的对比的方法是和谐。典型的形式是：建筑物是灰色的混凝土墙面，从建筑物本身的色调出发来制定导示系统的色彩方案，可采用银色背景的指示牌设计与建筑物的自然的气质调和融为一体。前者导示系统的色彩采用突出对比的方法，比较适用于大型的公共建筑；后者则适用于规模小的单体建筑。通常，完整的色彩设计可采用双色或三色系统，就可满足不同的导示需要，并可将导示信息系统性的归纳起来。导示系统被纳入建筑设计的总体规划与建筑的材料和色彩设计相互对比与调和是视觉传达设计和建筑设计的一个交点，也是导示系统设计未来的前景。
2 导示设计中的色彩设计和环境色彩设计的“交点”
色彩在室内空间设计中可以反映空间的形态、基调和各种功能性。公共场所的室内环境设计中，色彩设计是非常重要的环节，重视色彩对人的物理、心理和生理的作用，利用人们对色彩的视觉、触觉感受以及心理尺度感，可以创造富有个性、层次、秩序、情调的空间环境。导示设计在室内空间中的设计部分是发挥导示作用的主要环节。室内环境色彩设计和导示色彩设计的对比也是设计“交点”之一。在导示系统设计的规划中必须要考虑空间环境色彩的基调，并围绕空间环境的主色调来制定色彩方案，而不是生搬硬套标准色，可以在辅助色的设计和制定上做出补充或修改。
建筑内部环境室内色彩的设计通常采用干净舒适的白色设计，如室内的墙面和天花板的主色调为白色基调，导示系统的色彩设计可以使空间的色彩对比更生动而不会苍白，还可以开发独特的色彩质感的设计，结合不同的材质和光线的作用影响。典型方式是，与亚光的墙面成对比，可以采用光面或浮雕效果的材质来设计。这样的导示系统设计的纳入，会让空间视觉效果更立体和有层次。现代建筑内部很多采用灰色调为主色，现代办公区域的设计中适当采用灰色调能缓解人的压力和紧张情绪，灰色还能统一复杂的空间环境中不同色彩和质感的附属结构，同时也使室内导视系统饱和的色彩设计对比得到一定程度的弱化和抑制，使得空间中的色彩对比丰富而不刺激，这样的对比更能营造出空间的温暖、安静的气氛，空间也不会显得沉闷。在一些特殊的空间环境中，室内空间色彩设计采用黑色或深色基调的设计来突出环境的特点。如上海当代艺术馆的梵克雅宝珠宝展示环境设计。二层空间的墙面和天花板均为黑色，突显出环境的神秘与深邃的魅力，全方位“万花筒”展柜设计和灯光设计更衬托出珠宝的美轮美奂。展示导示系统的色彩设计则采用神秘华丽的紫色，并用软纤维的材质做出隔断的效果，且带有弧面的设计形态，和墙体的一些弧线设计形成呼应，增加了空间的灵动性，并起到很好的导引作用。
空间导示设计的色彩还要注意考虑光线的因素。色彩自身是“光”作用的结果，色彩与“光”是相互依赖的关系。光线充足的空间适应同色系中相对深色调的导示色彩设计，光线暗淡的空间导示系统色彩的明度可以提高选择浅色调。这样，导示系统也会随着空间的位置不同随之有不同的变化。导示系统的色彩设计在整体色系统一的基础上进行相对变化，这样对不同的空间也起到一定的区分和界定作用。正如约翰•罗斯金所说：“光线与阴影有助于我们对物体的了解，颜色则有助于我们对物体的想象与情感。”因此，导示系统在环境内部的色彩设计应结合环境的设计来制定，随之协调调整，使之产生对比或和谐的色彩美感，抑或含蓄抑或张扬，精彩的色彩对比设计可以使环境蓬荜生辉，失败的色彩设计则能使空间黯然失色。
3 导示设计中的色彩设计和信息载体的色彩设计“交点”
带有引导功能的指示信息，在空间中的存在必然依赖于一定的载体，即信息载体。载体的材料一般用树脂、金属、木材或玻璃来制作，导示设计的信息载体本身也是产品设计制作，这种“产品”的材质和色彩的关系是设计要考虑的重要环节，所以信息载体的色彩设计与导示设计中的色彩设计也是设计的“交点”。一般导示系统中指示牌的材质和工艺较为相似，如冲切成型的塑料合成材料，规格为有一定厚度的正方和长方形，正面和边缘处理平整，棱角分明，经过打磨和抛光处理、上漆等程序，使用丝网印刷或即时贴制作文字，最后固定安装。主体色彩的表现一般体现在上漆的步骤上，如底漆之后使用调配好的（丙烯酸）色彩树脂漆涂料，之后上一层亚光型清漆。色彩的设计的命名和制定一般来源于“Pantone”色彩系统，色彩名称采用编码的形式。为了适应不同的采光环境，在指示牌的设计中加入照明技术，led发光二极管或电子荧光灯，也可以直接加入LCD显示屏。可见，导示系统的色彩设计必须结合信息载体这种“产品”设计的材质和工艺来进行，结合运用色彩和材质这两个要素，使人、物质和信息的关系更为融洽。
不同特点的场所决定了其导示系统信息载体的类型和材质，完全可以与众不同。如用石料、青铜和纺织品或是其他我们可以想象到的任何材料都可以构成信息载体，体现建筑物或自然环境原有的风貌，活化设计的物质性和象征意义。在瑞士世博会的导示系统中，除了常规的指示牌系统设计，展览信息导示系统还延伸到其他材质的设计，白色、红色、黄色的横幅和旗帜，充入氦气的红色大气球用鱼线固定位置，分布在展区的各个入口及一些显著位置作为信息载体来传达指示信息。这种信息传递的特殊形式带给人全新的视觉体验，同时也体现了世博会导示系统“临时性”的特质。视觉传达轻松而且非常环保。导示设计的信息载体也可以是环境自身的“一部分”，天花板，地面，墙面，门或是柱子，都可以巧妙利用作为信息传达的载体，即“无指示牌”设计。颠覆传统信息载体的概念，利用结合室内原有的墙面，天花板、柱子或者玻璃（镜面）幕墙，作为导示系统设计的媒介和载体，可以在原有的材质色彩上进行色彩的设计，也可以适当的改造原有材质的色彩进行设计，导示设计改造和利用现有的媒介载体和色彩设计。从环保的角度出发，节省了制作的材料和设计成本，是非常可贵的。
户外导示系统也可以依循这种回归自然的设计思路，如在历史遗迹或名胜古迹这样的公共环境，需要再现原有的历史和人文风貌，在保护自然和不被破坏环境的前提下，导示设计的信息载体和色彩设计可以和环境自身融为一体，达到返璞归真的效果。经典的是云南石林的导视系统设计，信息载体的材料模仿石林的材质并依循石林的形态特点，导视系统的色彩设计也随之考虑和环境本身的对比，使岩石、木头这种自然材质色彩的对比达到最佳的均衡，给人以美的享受。
4 结语
导示设计中色彩设计与建筑色彩设计、环境色彩设计、信息载体色彩设计的“交点”比较集中地反映了导示系统的色彩设计所负载的功能价值和美学意义。这些色彩设计都是以人的视知觉和色彩的生理、心理理论为基础，着色赋彩唤起人的联想和对生活的感悟。上述三大色彩设计“交点”是导示系统色彩设计的重要环节，色彩设计的语言渗透在导示设计的各个环节之中，同时也交汇在不同领域的设计之中，也体现出视觉传达设计和建筑设计、环境设计、产品设计的之间的交流与合作。导示系统不再是单一功能性设计，而是更多的带给人们视觉、心理的享受和体验，并给人以情感慰藉与关怀。
